2007

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„‚Nahe genug‘ beschreibt einen dynamischen Zustand, einen Zustand in der Zeit. Nahe genug sein – das ist Sehnsucht, Bewegung zueinander und voneinander weg. In der Liebe, in allen Beziehungen: Nie nahe genug und dann schon wieder zu nahe. In der Geopolitik: das zusammenwachsende Europa, das heranrückende Afrika, die ökonomische Näher der globalisierten Welt. Und in der Kunst: Kunst berührt, wenn sie abstößt oder festhält, aber auch, wenn sie uns auf uns selbst zurückwirft, auf einen Moment, eine Erinnerung, ein verdrängtes Ereignis vielleicht. Ein flüchtiges Gefühl der Nähe. Oder auch abstrakte Erkenntnis, eine Ahnung von Klarheit, plötzliches Durchschauen.
Dieses Zuviel und Zuwenig, dieses nie richtig sein, dieses Paradox, das gleichzeitig Triebfeder zwischenmenschlicher, politischer, künstlerische und performativer Kraft und Motivation ist, bildet das Leitmotiv des steirischen herbst, das sich durch das Festival zieht, ohne plakativ zu sein.“
—Veronica Kaup-Hasler

Nahe genug, das Leitmotiv des 40. steirischen herbst, wollte ein bekanntes Paradox in der Liebe wie in allen Beziehungen spiegeln: „Nie nahe genug, und dann schon wieder zu nahe. In der Geopolitik: das zusammenwachsende Europa, das heranrückende Afrika, die ökonomische Nähe der globalisierten Welt. Und in der Kunst: Kunst berührt, wenn sie abstößt oder festhält, aber auch, wenn sie uns auf uns selbst zurückwirft …“ (Programmheft). Momente dieses Zuviel oder Zuwenig, ein Paradox, das gleichzeitig Triebfeder ist, zogen sich durch das Programm des steirischen herbst ’07.

Er startete mit Closed Enough von Staalplaat Soundsystem, einem Auftragswerk von steirischer herbst und musikprotokoll, das die Helmut List Halle entgegen ihrer intendierten Eigenschaft als „nahezu vollkommener white cube für Musik“, der weitgehend frei von Eigengeräuschen ist, als Instrument nutzte. Es folgte das Eröffnungsfest Electric Songs von Kmet. Das Festivalzentrum bildete The Theatre auf dem Karmeliterplatz, das von dem schwedischen Kollektiv International Festival zusammen mit vierzig Mitwirkenden – Künstler:innen, Architekt:innen, Theoretiker:innen aus elf europäischen Ländern – als Ort der Begegnung konzipiert war, der Theater und Theateraufführung zugleich sein sollte. Dort fanden neben Bilder des Festivals, einer „Dokumentation on the run“ des Medienkünstlers Tim Ringewaldt, und diversen weiteren Events die deutschen Erstaufführungen von No Dice des Nature Theater of Oklahoma und Orthographe de la physionomie en mouvement der italienischen Künstlergruppe Orthographe statt.

Im Jugendtheater Next Liberty realisierte Tim Etchells von Forced Entertainment (zusammen mit der belgischen Produktionsplattform Victoria) mit That Night Follows Day sein erstes Bühnenstück mit Kindern, während im Orpheum Schwarzmarkt für nützliches Wissen und Nicht-Wissen Nr. 8, „eine Installation mit 100 Expertinnen und Experten“ von Hannah Hurtzig und Mobile Akademie, zu sehen war. Im Stadtmuseum Graz kuratierte Reinhard Braun Reading Back And Forth, eine Ausstellung zu vierzig Jahre steirischer herbst (unter anderem mit Maria Eichhorn, Annika Eriksson und plan b).

Programm