1995

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„Das Begriffsdesign eines Nomadismus hat nur peripher mit den weltweiten Fluchtbewegungen zu tun. Vielmehr werden neue Gesichtspunkte einer geistigen Mobilität, einer gelebten Interdisziplinarität, einer „nomadisierenden Sensibilität“ (Peter Strasser) aufgegriffen, die einerseits den gesellschaftspolitischen Kontext des gegenwärtigen Kunst- und Kulturverhaltens reflektieren, andererseits wider die Entweder-Oder-Fixiertheit scheinbar disparater Disziplinen in Kunst, Wissenschaft, Technologie, Politologie etc. gerichtet sind.
Vilém Flusser sah die Aufgabenstellung für die Zukunft in der Koordination von Kompetenzen, im Er-Fahren von Möglichkeitsfeldern. Dieses nomadische Prinzip hat der steirische herbst für die erste Hälfte der Neunziger zu seinem Credo gemacht: ‚Die Kunst ist aus, das Spiel geht weiter. Das Spiel ist aus, die Kunst geht weiter.‘“
—Horst Gerhard Haberl

Mit dem vielsagend resümierenden Leitmotiv Die Kunst ist aus, das Spiel geht weiter. Das Spiel ist aus, die Kunst geht weiter endete Haberls Intendanz 1995. Zwei Jahre zuvor hatte er mit Peter Strasser ein Konzept für eine inhaltliche Neubegründung des steirischen herbst erstellt, das im Zusammenhang mit dem geplanten Neubau eines Kunsthauses in Graz stand und auf der Erkenntnis beruhte, dass „der begrenzte Zeitraum eines Festivals nicht ausreicht, um zukunftsorientierte ästhetische Problemstellungen oder entsprechende interdisziplinäre Forschungsobjekte vorzustellen und lesbar zu machen“. Das Konzept scheiterte jedoch laut Haberl am parteipolitischen Pragmatismus auf Landesebene.

Der steirische herbst ’95 eröffnete im Thalia-Theater mit der Festrede „Kunst und Spiel im Todestrakt“ von Jan Arriens, gefolgt von den Uraufführungen von Bodo Hells Herr im Schlaf – laut Untertitel ein „Griff ins emblematische Alltagstheater“ – und Connie Beckleys Musikstück The Aquarium. Ein weiteres Auftragswerk war Christoph Schlingensiefs Theaterprojekt Hurra, Jesus! Ein Hochkampf im Schauspielhaus – laut Theaterkritiker Wolfgang Kralicek der „lustigste Abend, den [er] beim herbst je erlebt [hat]“.1

Im Rahmen des musikprotokoll ’95 wurden unter dem Thema Das Rauschen ein Dutzend Konzerte aufgeführt sowie künstlerische Arbeiten von Peter Ablinger und Alvin Lucier in der Neuen Galerie gezeigt. Die Eventreihe „Echtzeit“, die sich der Jugend- und Subkultur widmete, zeigte unter anderem eine Performance von Stelarc, Konzerte von Krab (La Fura dels Baus) und Les Tambours du Bronx sowie einen Hip-Hop-Jam. Zu den zahlreichen Sonderprojekten zählte die Arbeitsgruppe „Projekte Architektur“ mit einem internationalen Wettbewerb. Mit dem Ende von Haberls Intendanz fand auch die trigon-Biennale mit Peter Weibels Ausstellung Quasi per Gioco – Das Spiel in der Kunst, die auf Italien fokussierte, zum letzten Mal statt.

Programm